Guillermo Carnero. La tempestad

Dice un crítico acerca de la poesía de Guillermo Carnero (Valencia, 1947): Se caracteriza por el hermético culturalismo de sus referentes y la metapoesía. Muy compleja, se desarrolla en forma de espiral, profundizando a lo largo de cada título sobre unos mismos problemas y fundamentalmente sobre el tema de la muerte.

Puede ser. Yo prefiero dejarme llevar por buenas sensaciones estéticas del poema, pero me es difícil relacionarlo racionalmente con el cuadro de Giorgione al que está dedicado. ¿Qué pensáis, debe el autor ayudarnos con explicaciones sobre la relación entre texto e imagen o nos toca a los lectores imaginar un escenario e interpretar el significado?

LA TEMPESTAD (Giorgione)

Una paloma en llamas aparece
de súbito. Desgarra incandescente
la daga las pupilas del halcón.
Escamas plateadas, coseletes
de púrpura, la pluma de airón barre
el oro y el azur. Desnúdate
bajo la verde bruma de este sauce
y serás fácil presa para el rayo.
Desnudos son los árboles, desnudos
los juncos en el río. Ruedan blancos
nenúfares cortados, aletea
acá y allá la espuma. Entre la fronda
emergen las luciérnagas, pupilas
que temen a la luz. Cae una gota
sobre el helado filo de las lanzas.
Emergen en el mar, sobre tu piel,
puñaladas de frío. Si las ramas
te acosan, si las víboras descienden
a la sedosa curva de tu pecho,
si atenaza tus sienes una hilera
de vírgenes corolas, mercuriales
y cítisos azules, no liberes
el nácar de tu pie. Pronto, en lo oscuro,
teñirán los fulgores de la antorcha
el roce de la seda.
Rugirán a los cielos las gargantas
abrasadas de sangre. Los arroyos
lavarán los sangrientos cortinajes
y el cálido plumón pisoteado.
Un concierto de garras y zarcillos
ambiciona tu cuerpo. Los laureles
gotean, y en el tibio sol retozan
blanquísimos caballos, con guirnaldas
de flores en la grupa.

Guillermo Carnero. Dibujo de la muerte (1967)

Sobre cómo corta el poema el poeta, voy a haceros unas consideraciones. Aparentemente es un poema de endecasílabos con dos heptasílabos (el último verso y otro 9 versos antes) lo que en teoría forma un poema musicalmente armónico, pero es práticamente imposible recitarlo así por los encabalgamientos versales existentes (algunos abruptos). En cambio, os propongo otra división versal acorde con un recitado más normal:

Una paloma en llamas aparece de súbito.     7+7
Desgarra incandescente                              7
la daga las pupilas del halcón.                     11
Escamas plateadas, coseletes de púrpura,    7+7
la pluma de airón barre el oro y el azur.       7+7
Desnúdate                                                 5
bajo la verde bruma de este sauce              11
y serás fácil presa para el rayo.                   11(3.4.6.10) fin cuaternario
Desnudos son los árboles,                           7(2.6) fin cuaternario
desnudos los juncos en el río.                     10(2.5.9) fin cuaternario
Ruedan blancos nenúfares cortados,            11(1.3.6.10) fin cuaternario
aletea acá y allá la espuma.                        10(3.5.7.9) binario
Entre la fronda emergen las luciérnagas,      5+7(2.6) fin cuaternario
pupilas que temen a la luz.                         10(2.5.9) fin cuaternario
Cae una gota                                             5(1.4) cuaternario
sobre el helado filo de las lanzas.                11
Emergen en el mar, sobre tu piel,                11
puñaladas de frío.                                      7
Si las ramas te acosan,                              7
si las víboras descienden                            8(3.7) fin cuaternario
a la sedosa curva de tu pecho,                   11(3.6.10) fin cuaternario
si atenaza tus sienes                                 7
una hilera de vírgenes corolas,                  11
mercuriales y cítisos azules,                      11
no liberes el nácar de tu pie.                     11
Pronto, en lo oscuro,                                 5
teñirán los fulgores de la antorcha             11
el roce de la seda.                                    7
Rugirán a los cielos las gargantas              11
abrasadas de sangre.                                7
Los arroyos                                              5
lavarán los sangrientos cortinajes              11
y el cálido plumón pisoteado.                     11
Un concierto de garras y zarcillos               11
ambiciona tu cuerpo.                                 7
Los laureles gotean,                                  7
y en el tibio sol retozan                             8(3.5.7) fin binario
blanquísimos caballos,                              7(2.6) cuaternario 

con guirnaldas de flores en la grupa.          11

Esta división versal es prácticamente una silva de impares (versos de 5, 7, 11 y 7+7 sílabas) composiciones que mantienen la armonía de los poemas, y los versos de 8 o 10 sílabas existentes tienen ritmos internos binarios o cuaternarios que los hacen cuasi armónicos con el resto. Además, cortados de esta forma son mucho más fáciles de recitar, que es cómo mejor se transmite un poema. Entonces, ¿por qué el poeta (que es muy bueno en armonías) lo ha cortado de esta forma que dificulta su lectura y recitado? No sé, supongo que es un ejercicio de estilo presentarlo como un poema endecasílabo, para que el receptor deba desencriptarlo.

Respecto al texto, creo que analizar poema y cuadro y ver sus puntos de conexión o de inspiración, puede ser un buen ejercicio para interpretarlo. Si os animáis, os propongo realizarlo conjuntamente para intercambiar nuestras experiencias. 

Para facilitar el ejercicio anterior, os dejo un vídeo donde Guillermo Carnero comenta y recita su poema "El embarque para Citerea", relacionado con el cuadro del mismo nombre de Jean Antoine Watteau y la imagen de ese cuadro. Así sabréis lo que opina el poeta y lo oís en su muy buena voz, lo que siempre acerca más a un texto poético.

"El embarque para Citerea" de Watteau

Por si queréis documentaros, os dejo un enlace a la tesis doctoral de María Torres Badía, titulada Introducción a la obra poética de Guillermo Carnero (1967-2002). De dibujo de la muerte a Espejo de gran niebla.  Y una conexión al espacio de Carnero en Cervantes virtual con una antología de sus poemas y amplia información sobre el autor. Si buscáis un resumen de su obra podéis consultar su perfil en wikipedia.

Si queréis profundizar en el análisis métrico de los poemas (del que os he hecho un esbozo), podéis consultar mi tratado "Métrica poética del idioma español" (aquí tenéis una reseña y cómo adquirirlo si os interesa) que he revisado y ampliado en octubre de 2026. Los conocimientos métricos permiten disfrutar más de la lectura de los poemas o saber cómo elaborarlos para que mantengan ese ritmo musical. El libro pretende ser didáctico e iros introduciendo poco a poco en los distintos conceptos con numerosos ejemplos explicativos. En caso de dudas sobre el libro me podéis enviar un mail a:

ricardo@lapalabraesmagica.com

Adenda de febrero de 2025: Aprovecho para citar el último libro de poemas de Carnero, "Perfil perdido" (2023). Aquí os dejo una reseña de Fulgencio Martínez y sus magníficos últimos versos que nos cita:

Mujer de mármol, solo me dejaste

un retazo de voz y tu perfil perdido,

cuando intentaba —engaño de los ojos,

clausura del deseo— atravesar contigo

el río, y descansar allí, bajo los árboles.

Guillermo Carnero (de Perfil perdido)